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前期主要是中国音乐剧市场渐趋红火，演员和观众的良好互动，整体素养专业成熟，这为音乐剧市场的健康发展奠定了坚实的基础，随后生活水平不断提高，演出市场提升空间大，外加片酬资本略低，都想拍出含金量高的作品，所以出现了扎堆现象，至于能否做到还得创新完整文化生态，刺激消费才能水到渠成
音乐剧是20世纪出现的一门新兴的综合舞台艺术，集歌、舞、剧为一体，广泛地采用了高科技的舞美技术，不断追求视觉效果和听觉效果的完美结合。
音乐剧是诠释音乐的一种重要的形式，西方近百年得到了长足的发展，在国外比较流行。近年来在国内也开始慢慢被更多的人所认可和接受，是音乐表达方式的重要补充。
任何一种音乐形式的开创、发展、变化都有一定的特点、氛围和发展规律，切不可一窝蜂，不问青红皂白一起上，应该有计划循序渐进把国外优秀的音乐剧逐步带入国人的视觉，国内的艺术家应该学习先进的音乐理念与表达方式，创作出带有我们自己民族特色的音乐剧来丰富和提升大众的文化品味，不断地把我们好的音乐剧再推广到国外，使音乐剧的发展走上一条正确的健康的发展之路。
国内音乐剧扎推演出，总体来看，是个好现象，说明喜欢音乐艺术的人越来越多了。
这不，云南歌舞剧院隆重上演大型音乐剧《聂耳》，我有幸观看了整场演出。心灵的振撼可想而知，因为我也是个音乐人。早年就曾居住在昆明聂耳故居的后院。耳濡目染，影响极深！欣赏完整部《聂耳》作品，非常激动。真心地为这位年轻却英年早逝的音乐家感到欣慰和惋惜。欣慰的是后人没有忘记他，惋惜的是他没有看到抗战的胜利和新中国的解放就走了。二十三岁写出《中华人民共和国国歌》，二十四岁出头即成为永恒而伟大的音乐家。实在是前无古人，后无来者！对比今天二十三、四岁的人，有些还在吸父母血汗生活，能成就什么？可想而知！
让人欢喜让人忧。某些作秀的现代音乐剧就不是这么回事了。每每打开电视，看到的全部是灯光、特效，装B的高科技。比如《芝加哥》也在国内上演，第一感觉就象卖内衣内裤的，没看完就关了。其它的就不用说了。也许是我水平有限，不会欣赏吧。
最怀念64年的《东方红》，那时候的人心是自发的，观众如潮涌，每看一回都热血沸腾。再看当下多少剧院门口，免费送票都没人看。真是喜中有忧，滑稽至极，令人反思啊！
总之，一切以爱国和教育为目的的音乐剧，我都喜欢看。凡是娱乐作秀的节目我必坚决反对。
这就是我的看法。欢迎批评指正，谢谢！
七剑下滇山
2019年2月6日
我们看到国内近期音乐剧演出扎堆，但真正有品质，能流传的经典佳作还是很稀少的。
扎堆它是一种现象，就是像流行一样。流行什么，大家都去做什么，而与这个事情本身没有关系。
比如说音乐剧，大家扎堆，大部分并不是因为音乐剧这个艺术本身。有的是需要演出记录，在哪演出，想要增加阅历、演出机会、资质，或者其它各种不同的原因。觉得这个这条路好走，大家都去跟风。
从这个角度考虑，扎堆是不正常的，是外在的，和音乐剧本身的演出没有直接关系，是一种人为的、社会性的、功能性的一种表现。
就和现当代艺术一样，前几年当代艺术火了六七年，其实很多人未必真的懂当代艺术，更多的是一种投机，一种设计，而不是从本身去创作这张作品，而是让别人觉得我是在做艺术。所以，扎堆就形成了。其实很多领域都存在这种充数字的游戏。
而音乐剧本身它是一门表演艺术。创作纯粹的、经得起考验的作品才是做音乐剧该走的道路。
首先是对娱乐圈的失望吧，现在的影视剧和电影，流量为王，演员的演技实在是xxx，大家都懂的，智商税缴了一两次再让缴就当观众真的是傻子了。
其次人们的精神文化需求日益提高，对作品的技术要求高了，流行的影视剧演员大多选秀出身，热点炒作，基本功甚至都没有，怎么能够打磨出好的作品呢？反观音乐剧，现场演出，时间又长，演员要求很高，基本功不到位根本就不会有上台的机会。
还有，现在的影视剧沙雕编剧太多，剧情很多都毫无意义，硬拉长集数，为了多卖点广告，而音乐剧剧本经典，故事凝练，让人回味无穷。
推荐几个优秀的音乐剧演员吧
刘令飞，郑云龙，阿云嘎，党韫葳，宗俊涛，刘阳，翟松，于晓璘，施哲明，蒋奇明，徐丽东，于臻滢，王洛勇，刘岩。
强烈推荐先看看声入人心，对音乐剧入个门。
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